A Filmelmélet és filmtörténet szakirány a Szabad bölcsészet alapszak hallgatói által vehető fel a 2. félévvel kezdődően. A tantárgyak három főbb ismeretkör szerint csoportosíthatók: filmelemzés, filmelmélet és filmtörténet, és úgy épülnek fel, hogy az általánosabb megalapozó tárgyak felől haladnak a specifikusig. A törzsanyagot képező szaktárgyakon kívül a hallgatók megismerkedhetnek a fotográfia történetével és elméletével, a populáris filmek esztétikájával, a forgatókönyvírással, és más, a filmezéshez kapcsolódó gyakorlati ismereteket is szerezhetnek. A filmes szakirány olyan órán kívüli tevékenységekre is lehetőséget ad, mint például a filmklubok látogatása (kedvezményes belépő a Grand Caféba), országos filmes találkozókon, filmfesztiválokon, konferenciákon való részvétel. Az öntevékeny hallgatói csoportok keretében, valamint a műhelymunkákon és a házi versenyeken a hallgatók megtalálhatják a személyes preferenciáiknak megfelelő érdeklődési területet; a szegedi filmes képzés által működtetett országos filmes fórumon, az Apertúra című online folyóirat (www.apertura.hu) hasábjain pedig publikációs lehetőséget kínálunk a kiemelkedő hallgatói dolgozatok számára. A BA szak lehetséges folytatása a Filmtudomány MA, a film- és médiatanári képesítést adó Mozgóképkultúra és médiaismeret szak vagy a Vizuális kultúratudományok mesterszak.
Felvételi
Túljelentkezés esetén a szabad bölcsészet első félévi alapozó tárgyak tanulmányi átlaga a döntő kritérium. Ezek a következők: SZB-A41-1: A mozgóképelemzés alapjai, SZB-A11-1: Bevezetés a filozófiába I., SZB-A12-1: Bevezetés a filozófiába II., TT-VLT11-1: Bevezetés a vallástudományba 1., TT-VLT41-1: Bevezetés a vallástudományba 2., SZB-A31-1: Bevezetés az esztétikába I., SZB-A32-1: Bevezetés az esztétikába II., SZB-A22-1: Bevezetés az etikába II., SZB-A21-1: Bevezetés az etikába I., SZB-A42-1: Vizuális kultúra.
Hálóterv
Nappali tagozat
A szakirányt megalapozó választható kurzusok:
|
MK |
TT/KPR |
Tantárgyelem |
0 |
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
|
|
SZB-V-Á17
Bevezetés a filmelméletbe;teljesítendő |
|
|||||||
|
|
|
SZB-V-Á171 Bevezetés a filmelméletbe, Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium
++ |
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
SZB-V-Á18
A fotográfia elmélete és története; teljesítendő |
|
|||||||
|
|
|
SZB-V-Á181 A fotográfia elmélete és története, Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium
++ |
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
|
SZB-V-Á182 A fotográfia elmélete és története szeminárium, Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy
++ |
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
SZB-V-Á19
A szemiotika alapjai; teljesítendő |
|
|||||||
|
|
|
SZB-V-Á191 A szemiotika alapjai, Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium
++ |
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
SZB-V-Á20
Statikus képek elemzése; teljesítendő |
|
|||||||
|
|
|
SZB-V-Á201 Statikus képek elemzése, Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy
++ |
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
SZB-V-Á21
Intermedialitás; teljesítendő |
|
|||||||
|
|
|
SZB-V-Á211 Intermedialitás, Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium ++ |
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
SZB-V-Á212 Intermedialitás szeminárium, Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy
++ |
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
SZB-V-Á22
Média, kommunikáció és populáris kultúra; teljesítendő |
|
|||||||
|
|
|
SZB-V-Á221 Média, kommunikáció és populáris kultúra, Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium ++ |
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
SZB-V-Á23
Kísérleti filmek; teljesítendő |
|
|||||||
|
|
|
SZB-V-Á231 Kísérleti filmek, Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium ++ |
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
SZB-V-Á24
Adaptációk; teljesítendő |
|
|||||||
|
|
|
SZB-V-Á241 Adaptációk 1.,
Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium ++ |
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
SZB-V-Á242 Adaptációk 2.,
Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium ++ |
|
|
|
|
|
3 |
|
Szakirányi órák:
|
MK |
TT/KPR |
Tantárgyelem |
0 |
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
|
|
SZB-Film-D1
Filmtörténet; teljesítendő min. 15k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-Film-D11 Filmtörténet: A klasszikus film története, Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
|
SZB-Film-D12 Filmtörténet: A modern film története, Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
SZB-Film-D13 Filmtörténet: A posztmodern film története, Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
SZB-Film-D14 Filmtörténet: Magyar filmtörténet, Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
SZB-Film-D15 Filmtörténeti szeminárium, Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy
; <<SZB-Film-D12 |
|
|
|
|
|
|
3 |
|
|
SZB-Film-D2
A montázs; teljesítendő min. 3k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-Film-D21 A montázs, Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium ; <<SZB-A41 |
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
SZB-Film-D3
Filmelmélet; teljesítendő min. 9k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-Film-D31 Filmelmélet: Narráció a filmben, Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
SZB-Film-D32 Filmelmélet: Filmkritikai elméletek, Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
SZB-Film-D33 Filmelmélet: Feminista filmelmélet, Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
SZB-Film-D4
Szakszöveg-olvasó szeminárium; teljesítendő min. 3k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-Film-D41 Szakszöveg-olvasó szeminárium, Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
SZB-Film-D5
Filmelemzés; teljesítendő min. 12k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-Film-D51 Filmelemzés 1., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
|
SZB-Film-D52 Filmelemzés 2., Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
SZB-Film-D53 Filmelemzés 3., Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy ; <<SZB-V-Á191 |
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
SZB-Film-D54 Filmelemzés 4., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy
; <<SZB-V-Á182 |
|
|
|
|
|
|
3 |
|
|
SZB-Film-D6
A film és a társművészetek; teljesítendő min. 2k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-Film-D61 A film és a társművészetek, Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
|
|
2 |
|
|
SZB-Film-D7
A tömegfilm esztétikája; teljesítendő min. 3k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-Film-D71 A tömegfilm esztétikája, Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
SZB-Film-D8
Műfaji filmek szeminárium; teljesítendő min. 2k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-Film-D81 Műfaji filmek szeminárium, Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
2 |
|
|
|
|
SZB-Film-D9
Gyakorlati ismeretek; teljesítendő min. 2k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-Film-D91 Gyakorlati ismeretek, Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
|
|
2 |
Levelező tagozat
|
MK |
TT/KPR |
Tantárgyelem |
0 |
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
|
MK FILM-TKL Filmelmélet és filmtörténet törzsképzés (lev); Teljesítendő: min. 136k |
|||||||||
|
|
SZB-FILM-L01 Bevezetés a filmelméletbe; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L011 Bevezetés a filmelméletbe – ea., Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L012 Bevezetés a filmelméletbe – szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L02 A fotográfia elmélete és története; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L021 A fotográfia elmélete és története – ea., Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L022 A fotográfia elmélete és története – szem., Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L03 A szemiotika alapjai; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L031 A szemiotika alapjai – ea., Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L032 A szemiotika alapjai – szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
SZB-FILM-L04 A tudományos dolgozatírás módszertana; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L041 A tudományos dolgozatírás módszertana – ea., Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
SZB-FILM-L042 A tudományos dolgozatírás módszertana -szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
|
|
3 |
|
|
SZB-FILM-L05 Filmkritikaírás; teljesítendő min. 8k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L051 Filmkritikaírás – ea., Előadás őszi févben, , félévre 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
SZB-FILM-L052 Filmkritikaírás – szem., Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy ++ |
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
SZB-FILM-L06 A tömegfilm esztétikája; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L061 A tömegfilm esztétikája – ea., Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
SZB-FILM-L062 A tömegfilm esztétikája – szem., Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
SZB-FILM-L07 Szakszövegolvasás; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L071 Szakszövegolvasás – ea., Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
SZB-FILM-L072 Szakszövegolvasás – szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
|
|
3 |
|
|
SZB-FILM-L08 Adaptációk; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L081 Adaptációk – ea., Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
SZB-FILM-L082 Adaptációk – szem., Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
SZB-FILM-L09 Filmtörténet; teljesítendő min. 29k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L091 Filmtörténet – A klasszikus film története – ea., Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L092 Filmtörténet – A klasszikus film története – szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L093 Filmtörténet – A modern film története – ea., Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L094 Filmtörténet – A modern film története – szem., Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L095 Filmtörténet – A posztmodern film története – ea., Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L096 Filmtörténet – A posztmodern film története -szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L097 Filmtörténet – Magyar filmtörténet – ea., Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
SZB-FILM-L098 Filmtörténet – Magyar filmtörténet – szem., Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
SZB-FILM-L10 A montázs; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L101 A montázs – ea., Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L102 A montázs – szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
SZB-FILM-L11 Filmelmélet; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L111 Filmelmélet – Narráció a filmben – ea., Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L112 Filmelmélet – Narráció a filmben – szem., Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L12 Filmelemzés; teljesítendő min. 22k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L121 Filmelemzés 1. – ea., Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L122 Filmelemzés 1. – szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L123 Filmelemzés 2. – ea., Előadás őszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L124 Filmelemzés 2. – szem., Szeminárium őszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L125 Filmelemzés 3. – ea., Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L126 Filmelemzés 3. – szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
SZB-FILM-L13 A film és a társművészetek; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L131 A film és a társművészetek – ea., Előadás tavaszi févben, , félévre 2 óra, Kollokvium |
|
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
SZB-FILM-L132 A film és a társművészetek – szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
|
|
|
|
3 |
|
|
SZB-FILM-L14 Műfaji filmek; teljesítendő min. 7k |
|
|||||||
|
|
|
SZB-FILM-L141 Műfaji filmek – ea., Előadás tavaszi févben, 2 óra, Kollokvium |
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
|
SZB-FILM-L142 Műfaji filmek – szem., Szeminárium tavaszi févben, 2 óra, Gyakorlati jegy |
|
|
3 |
|
|
|
|
Szigorlat
I. SZIGORLATI TÉTELSOR (FILMELMÉLET, MŰFAJELMÉLET, INTERMEDIALITÁS, TÁRSMŰVÉSZETEK, NARRATOLÓGIA)
Filmelmélet
1. Mutasd be röviden a filmelméleti realizmus főbb elméletíróinak gondolatait (André Bazin, Siegfried Kracauer)!
Bazin, André: A fénykép ontológiája (16-23.), A filmnyelv fejlődése (24-43.), Tilos a montázs (48-59.) In Bazin: Mi a film? Osiris Kiadó, Budapest, 1995.
2. Mutasd be Szergej Mihajlovics Eizenstein elképzeléseit a filmről!
Eisenstein, Szergej: Montázs 1938. In Eisenstein: Válogatott tanulmányok. Áron Kiadó, Budapest, 1998. 151-184.
3. Mutasd be a filmelmélet formanyelvi megközelítésmódjainak főbb gondolkodóit (Balázs Béla, Rudolf Arnheim, Hugo Münsterberg)!
Arnheim, Rudolf: A film mint művészet. Gondolat Kiadó, Budapest, 1985. 17-38.
Balázs Béla: Látható ember. A film szelleme. Gondolat Kiadó, Budapest, 1984. 52-61., 62-69., 159-171.
Műfajelmélet
4. Műfajelméleti alapfogalmak (a műfaj lehetséges definíciói, értelmezési szintjei – közlő, szöveg, befogadó –, a műfajportrék szempontjai és műfajtörténeti modellek)
ALTMAN, Rick: A film és a műfajok. In: NOWELL-SMITH, Geoffrey (ed.): Oxford Filmenciklopédia. Budapest: Glória, 1998. pp. 284–286.
ALTMAN, Rick: Újrafelhasználható csomagolás. Műfaji termékek és az újrafeldolgozási folyamat. Metropolis 1999/3. pp. 12–33.
KIRÁLY Jenő: Mágikus mozi. Műfajok, mítoszok, archetípusok a filmkultúrában. Budapest: Korona, 1998. pp. 23-52.
NEALE, Steve: Műfajkérdések. In: NAGY Zsolt (ed.): Tarantino előtt 1. Tömegfilm a nyolcvanas években. Budapest: Új Mandátum, 2000. pp. 12–44.
5. Műfaj és szerzőiség, műfaj és stílus (ennek bemutatása egy választott rendező munkássága alapján: pl. Alfred Hitchcock, Howard Hawks, Brian De Palma, Ken Russell, Stanley Kubrick, Sam Peckinpah, John Carpenter, David Cronenberg, Tim Burton stb.)
KIRÁLY Jenő: Mágikus mozi. Műfajok, mítoszok, archetípusok a filmkultúrában. Budapest: Korona, 1998. pp. 53-84.
Ajánlott szakirodalom néhány rendezőhöz:
Antoine De Baecque: A horror krampusza (Tim Burton). Filmvilág 2008/2-4.
Serge Grünberg: Biohazárd. Beszélgetés David Cronenberggel. Filmvilág 2004/1-4.
Edward R. O’Neill: David Cronenberg. Geoffrey Nowell-Smith (ed.): Oxford Filmenciklopédia. Budapest: Glória, 1998. p. 768.
Pápai Zsolt: Mindenszentek éjszakája. John Carpenter-portré. Filmvilág 1998/7. pp. 26-30.
Pápai Zsolt: Hollywood Dr. Frankensteinje. Filmvilág 1999/10. pp. 20-25.
Pápai Zsolt: Mese hallal. Filmvilág 2004/3. pp. 54-55.
Pápai Zsolt: Hardcore vadnyugat. Sam Peckinpah westernfilmjei. Filmvilág 2004/6. pp. 46-49.
Stanley Kubrick. Metropolis 2002/2.
Varga Zoltán: Család és ámítás. Brian De Palma szerzőisége thrillereinek tükrében. Metropolis 2007/3. pp. 78-95.
Varga Zoltán: A gyönyör összeesküvője. Ken Russell műfaji provokációi. Filmvilág 2008/7. pp. 39-41.
Varga Zoltán: Szörnytársaságban. John Carpenter műfajai. Filmvilág 2008/12. pp. 20-24
Varró Attila: A testrabló támadása. Filmvilág 2004/3. pp. 38-39.
Varró Attila: Amerikai gótika. Filmvilág 2000/4. pp. 18-21.
6. A következő műfajok egyikének bemutatása: western, sci-fi, horror, thriller, burleszk, musical, film noir, melodráma (a műfaj legjellemzőbb vonásai, legfontosabb alakjai és legjelentősebb művei)
Az egyes műfajokhoz tartozó bibliográfiát lásd: http://szabadbolcseszet.elte.hu
Intermedialitás, társművészetek
7. Mi a színház illetve a film valósághoz való viszonya közt a különbség Bazin felfogásában?
André Bazin: Színház és film. In. Uő: Mi a film? Osiris Kiadó, Budapest, 2002, 101-145.
8. Hogyan fokozza a néző vágyát „a voyeur és az exchibicionista elvétett találkozása” a film esetében a színháznéző és a színházi színész kimondatlan egyezségéhez képest?
Christian Metz: A képzeletbeli jelentő. Ford. Józsa Péter. Magyar Filmtudományi Intézet és Filmarchívum, 1981. 77-89.
9. Film és zene kapcsolata
Royal Brown: Modern filmzene. In Török Zsuzsa-Balázs Éva (szerk.): Új Oxford Filmenciklopédia. Glória Kiadó, Budapest, 2004. 582-591.
10. Vázold fel a fotótipológia lényegét, részletesen mutasd be R. Barthes szubjektív tipológiáját!
Roland Barthes: Világoskamra. Jegyzetek a fotográfiáról. Ford. Ferch Magda. Budapest, Európa Könyvkiadó, 1985. 23-32.
Narratológia
11. A történet ideje és a vászon ideje
Alexander Sesonske: Idő és nyelvtani idő a filmben. Apertúra, 2007. ősz
12. Elbeszélés és mediális sajátosságok
Füzi Izabella–Török Ervin: Bevezetés az epikai fikció és a narratív film elemzésébe. In Vizuális és irodalmi narráció. Szerk. Füzi Izabella. Szeged, 2006. http://szabadbolcseszet.elte.hu
13. Vesd össze és írd le David Bordwell és Edward Branigan elbeszélés-definíciójának előfeltevéseit és következményeit!
Edward Branigan: Narráció. Ford. Füzi Izabella. In Vizuális és irodalmi narráció. Szerk. Füzi Izabella. Szeged, 2006. http://szabadbolcseszet.elte.hu
Bordwell, David: Elbeszélés a játékfilmben. Ford. Pócsik Andrea. Budapest, Magyar Filmintézet, 1996. 42-75.
II. SZIGORLATI TÉTELSOR: FILMTÖRTÉNET
1. A filmtörténet periodizációja. A filmtörténet-írás sajátosságai. A mozi megszületése. A filmes elbeszélés kialakulása.
Kristin Thompson–David Bordwell: A film története. Budapest, Palatinus, 2007. pp. 21–27., 31–53.
Tom Gunning: Az attrakció mozija. A korai film, nézője és az avantgárd. In: A kortárs filmelmélet útjai (szerk. Vajdovich Györgyi). Budapest, Palatinus, 2004. pp. 292–303.
Tom Gunning: Nonkontinuitás, kontinuitás, diszkontinuitás: a korai filmek műfajainak elmélete. In: A kortárs filmelmélet útjai (szerk. Vajdovich Györgyi). Budapest, Palatinus, 2004. pp. 304–319.
Hevesy Iván: A némafilm egyetemes története 1895–1929. Budapest, Magyar Filmintézet, 1993. pp. 269–321.
2. Az amerikai mozi kezdetei. Hollywood megszületése és a korai műfajok. A hollywoodi stúdiórendszer.
Kristin Thompson–David Bordwell: A film története. Budapest, Palatinus, 2007. pp. 91–100.
Will Wright: A hatlövetű és a társadalom. In: A western (szerk. Berkes Ildikó). Budapest, MFIFA, 1981. pp. 20–51.
Hevesy Iván: A némafilm egyetemes története 1985–1929. Budapest, Magyar Filmintézet, 1993. pp. 87–159.
Szalay Károly: A geg nyomában. Budapest, Magvető, 1972. pp. 11–68.
Berkes Ildikó: A western. Budapest, Gondolat, 1986. pp. 157–313.
Kovács András Bálint: A modern film irányzatai. Az európai művészfilm, 1950–1980. Budapest, Palatinus, 2005. pp. 231–254.
3. A húszas évek avantgárdja: expresszionizmus, impresszionizmus, szürrealizmus.
Kristin Thompson–David Bordwell: A film története. Budapest, Palatinus, 2007. pp. 109–124. és 126–142.
Lotte H. Eisner: A démoni filmvászon. Budapest, Magyar Filmintézet–Filmvilág–Szellemkép, 1994. pp. 67–80.
Siegfried Kracauer: Caligaritól Hitlerig. A német film pszichológiai története. Budapest, Magyar Filmintézet, 1991. pp. 239–271.
Kovács András Bálint: Metropolis, Párizs. Budapest, Képzőművészeti Kiadó, 1991. pp. 21–111.
Szürrealizmus a filmművészetben. Budapest, MFIFA, 1972.
Futurizmus és film. Metropolis 1997/4–1998/1. pp. 6–61.
4. A szovjet montázsiskola.
Kristin Thompson–David Bordwell: A film története. Budapest, Palatinus, 2007. pp. 144–165.
Lev Kulesov: Filmművészet és filmrendezés. Budapest, Gondolat, 1985. pp. 70–73. és 86–98.
Szergej Mihajlovics Eizenstein filmjei és filmelmélete. Metropolis 1998/3. pp. 6–164.
Eizenstein: Montázs 1938. In: Eizenstein-tanulmányok (szerk. Bárdos Judit). Budapest, Áron kiadó, 1998. pp. 151–184.
Eizenstein: Montázsmódszerek. In: Uő: Forma és tartalom I–II. Budapest, MFIFA, 1964. I. kötet pp. 111–123.
5. A harmincas évek realista tendenciái. Nyugat-Európa 1945 után. Az olasz neorealizmus.
Kristin Thompson–David Bordwell: A film története. Budapest, Palatinus, 2007. pp. 307–316. és 378–397.
David Bordwell: Elbeszélés a játékfilmben. Budapest, Magyar Filmintézet, 1996. pp. 169–216.
Robert L. Carringer: Az Aranypolgár készítése. Metropolis 2002/2. pp. 6–37.
André Bazin: A neorealizmus esztétikája. In: Uő: Mi a film? Budapest, Osiris, 1995. pp. 367–464.
6. A szerzői film elmélete. Az ötvenes–hatvanas évek modernizmusának filmtörténeti háttere.
Kristin Thompson–David Bordwell: A film története. Budapest, Palatinus, 2007. pp. 442–465.
Kovács András Bálint: A modern film irányzatai. Az európai művészfilm, 1950–1980. Budapest, Palatinus, 2005. pp. 79–228.
David Bordwell: Elbeszélés a játékfilmben. Budapest, Magyar Filmintézet, 1996. pp. 217–244.
André Bazin: A filmalkotó személyiségéről. In. Uő: Mi a film? Budapest, Osiris, 1995. pp. 24–43.
Roland Barthes: A szerző halála. In. Uő: A szöveg öröme. Budapest, Osiris, 2001. pp. 50–55.
Michel Foucault: Mi a szerző? In. Uő: Nyelv a végtelenhez. Tanulmányok, előadások, beszélgetések. Debrecen, Latin Betűk, 2000. pp. 119–145.
7. A filmes posztmodern. Műfaji re- és dekonstrukció. Új-Hollywood megváltozott történetmesélési technikái és marketingstratégiái.
Thomas Elsaesser: A német újfilm. Budapest, Palatinus, 2004. pp. 247–320.
Bíró Yvette: Irónia: igazi szabadság! In: Uő: A rendetlenség rendje: film/kép/esemény. Budapest, Cserépfalvi, 1996. pp. 122–128.
Nánay Bence: A legutolsó új hullám. Peter Greenaway. In: Filmrendezőportrék (szerk. Zalán Vince). Budapest, Osiris, 2003. pp. 123–145.
Kristin Thompson–David Bordwell: A film története. Budapest, Palatinus, 2007. pp. 715–762.
8. A magyar film aranykora a hatvanas években. Politika és történelemszemlélet a korszak filmjeiben.
Rainer M. János: A „hatvanas évek” Magyarországon. Rubicon 2004/8–9. pp. 4–15.
Gaál István. Metropolis-összeállítás. 2005/3.
Bíró Yvette: Óh, azok a szép napok! Filmkultúra 1965–1973. Válogatás (szerk. Bíró Yvette). Budapest, Századvég, 1991. pp. 9–18.
Perneczky Géza: A szépség mítosza, a harmónia széttörése, a köznapok költészete. Magyar filmképek stílusváltozatai. In: Filmkultúra 1965–1973. Válogatás (szerk. Bíró Yvette). Budapest, Századvég, 1991. pp. 236–244.
Varga Balázs: Tűréshatár. Filmtörténet és cenzúrapolitika a hatvanas években. In: Művészet és hatalom. A Kádár-korszak művészete (szerk. Kisantal Tamás–Menyhért Anna). Budapest, József Attila Kör–L’Harmattan, 2005. pp. 116–138.
9. Dokumentarista irányzatok a hetvenes években: a Szociológiai kiáltványtól a Budapesti Iskoláig. Experimentalizmus és neoavantgárd.
Gelencsér Gábor: A Titanic zenekara. Budapest, Osiris, 2002. pp. 58–126. és 253–263. és 382–414.
Szabó György: Mai magyar filmtükör. Budapest, Kossuth Könyvkiadó, 1985. pp. 166–198.
Peternák Miklós: A magyar avant-garde film. In: F.I.L.M. (szerk. Peternák Miklós). Budapest, Képzőművészeti Kiadó, 1991. pp. 5–51.
Bódy Gábor: A fiatal magyar film útjai. In: Uő.: Egybegyűjtött filmművészeti írások. Budapest, Akadémiai, 2006. pp. 111–116.
Czirják Pál: „Sötétség, ragyogás”. Filmszerság, áttetszőság Jeles András A kis Valentino című filmjében. Metropolis 2004/4. pp. 8–30.
10. Új-érzékenység és a magyar fekete széria a nyolcvanas–kilencvenes években. A nonprofessional előretörése.
Kovács András Bálint: A film szerint a világ. Budapest, Palatinus, 2002. pp. 240–281.
Gelencsér Gábor: A kezdet vége. Közelítések a nyolcvanas-kilencvenes évek magyar filmművészetéhez. Filmkultúra 1995/4. pp. 39–48.
